柴鸥经典回顾：萧散有致，杨凝式《韭花帖》-大名县书法家协会 柴鸥 点击上方"大名县书法协会"关注我们唐 杨凝式 韭花帖 故宫博物院藏经典回顾：唐代书法杨凝式《韭花帖》。行书，墨迹，麻纸本。纸本，行书。纵：26厘米，横：28厘米，共7行，63字。故宫博物院藏明代董其昌评价此帖说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”萧散有致四个字，让我们想起了同时代的王宠，二帖对空间的处理有其独到之处，大胆留空，使得结构疏朗。试分析如下。⊙　首先从形式上分析，很

柴鸥经典回顾：萧散有致，杨凝式《韭花帖》-大名县书法家协会

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唐 杨凝式 韭花帖 故宫博物院藏
经典回顾：唐代书法

杨凝式《韭花帖》。
行书，墨迹，麻纸本。
纸本，行书。
纵：26厘米，横：28厘米，共7行，63字。
故宫博物院藏
明代董其昌评价此帖说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”
萧散有致四个字，让我们想起了同时代的王宠，二帖对空间的处理有其独到之处，大胆留空，使得结构疏朗。试分析如下。
⊙　首先从形式上分析，很多字都强化上面部分空间，比较宽松如“寢”、“蒙”、“翰”、“實”（还没有见过之前有人能这样大胆的处理，我们要向杨少师深深地鞠上一躬）、“銘”、“謹”、“察”等。这些是比较明了的。

⊙　局部空间的处理，如“甚”的下面两点有意紧凑，留出中间的空间；“忽”也是同样的处理方法；“簡”的“門”左部分有意使上部分空间较大；“猥”有意留出右部分下面的空间；“載”的第一横与第二横离得较远，显得空间很大；“惟”的右部点与横离得较远；“月”点画有意集中在上面，留出下面的空间；“乃”有意使下面的空间增大；“始”有意使右面的中间空间增大；“味”有意使中间的空间增大；第三行的两个“之”，有意使下面的空间增大，这样的处理很有大师的风采，常人难为；“腹”有意使左面的“月”空间增大。

⊙　章法上，字距、行距应该是书法史上最大胆的处理，这与对单字空间的处理相一致的。
当我们习以为常地看这部帖，或者是看不到这些精彩的处理，或者是不以为然。经过这样的分析，这些处理肯定不是偶然为之，必定是有意为之，而且，任何一个大师级的书家，都不会忽视这种将汉字艺术化的方法。我们留意了这些空间的匠心处理后，再来回味萧散有致四个字，就比较容易理解了。

唐 杨凝式 韭花帖 故宫博物院藏
《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，非常可口，遂执笔以表示谢意。
此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集叙》的笔意。《韭花帖》，被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。”董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”当代书法家崔学路盛赞：杨凝式《韭花帖》乃五代上承晋唐下启宋元及至而下千年逸清经典之作。
目前所知《韭花帖》有三本：一为清内府藏本，今藏无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》中；一本为裴伯谦藏本，见于《支那墨迹大成》，今已佚；一本为罗振玉藏本。据考证，三本中只有罗振玉藏本为真迹。此帖历来作为帝王御览之宝深藏宫中，曾经入宋徽宗宣和内府和南宋绍兴内府。元代此本为张晏所藏，有张晏跋，明时归项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书博士冒灭门之罪，以摹本偷换，摹本留在宫中，即为清内府藏本；真迹后来流入民间，清末为罗振玉购得收藏，今在北京故宫博物院。被称天下十大行书之一，排第五。
另外在台湾“兰千山馆”藏有一本《韭花帖》，今寄存于台北故宫博物院。
【释文】
昼寝乍兴 輖饥正甚 忽蒙简翰 猥赐盘飧 当一叶报秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜实谓珍羞 充腹之馀 铭肌载切 谨修状陈谢伏惟鉴察 谨状 七月十一日 状
杨凝式(873－954年)字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”便成了他的雅号。他能吟诗，多杂诙谐，尤善于书札。杨凝式的字多写在墙上，笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹，他说：“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生画为洛中二绝。”又说：“有晋以来，难得脱然都无风尘气似“二王”者，惟颜鲁公，杨少师仿佛大令尔；鲁公书今人随俗多尊尚之，少师书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书，当如九方皋相马，遗其玄黄牝牡乃得之。”此后，书坛以“颜杨”并称。

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大名书协【第83期】王晨辉编辑

全文详见：https://bbs.6596.org/6167.html

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