柴鸥练习十八描应该临摹哪些名家画？这几幅名家经典收好了（内附福利）-宣和印画 柴鸥线描--中国画的主要造型手段。线描是运用线的轻重、浓淡、粗细、虚实、长短等笔法表现物象的体积、形态、质感、量感、运动感的一种方法。特点简练、清晰，可刻画各种现象。古代画家把各种线描形式概括成十八种技法，称“十八描 ”，作为基本程式用于传授线描技法。十八描：高古游丝描、琴弦描、铁线描 、行云流水描、蚯蚓描、枯柴描、减笔描、战笔水纹描、竹叶描、折芦描、枣核描、橄榄描、柳叶描、马蝗描、橛头钉描、钉头鼠尾描、曹衣描、混描

柴鸥练习十八描应该临摹哪些名家画？这几幅名家经典收好了（内附福利）-宣和印画

柴鸥
线描--中国画的主要造型手段。线描是运用线的轻重、浓淡、粗细、虚实、长短等笔法表现物象的体积、形态、质感、量感、运动感的一种方法。特点简练、清晰，可刻画各种现象。
古代画家把各种线描形式概括成十八种技法，称“十八描 ”，作为基本程式用于传授线描技法。
十八描：
高古游丝描、琴弦描、铁线描 、行云流水描、蚯蚓描、枯柴描、减笔描、战笔水纹描、竹叶描、折芦描、枣核描、橄榄描、柳叶描、马蝗描、橛头钉描、钉头鼠尾描、曹衣描、混描
本次介绍：高古游丝描、铁线描 、行云流水描、钉头鼠尾描、
高古游丝描
游丝描又叫高古游丝描，其线条纯用尖圆匀齐之中锋笔尖画出，有起有收，流畅自如，显得细密绵长，富有流动性，画人物如春蚕吐丝，后人也称之为“春蚕吐丝描 ” 。
顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》所运用的线条，连绵不断，悠缓自然，具有非常均和的节奏感，被认为是典型的游丝描。后来，曹仲达、李公麟、赵孟頫等人画中的线条，也属这类线描形式。这种平滑、圆润、流畅、舒展的描法，适合于表现文人学士、贵族妇女、仕女形象等。

《女史箴图》局部
铁线描
用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，其起笔转折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有刻画之痕迹。
在顾恺之、阎立本、李公麟、武宗元等人的作品中，都有“铁线描”的特徵。
唐代阎立本的《历代帝王图》中，服饰都用中锋细笔勾勒，顿起顿收，笔势转折刚正，如以锥镂石，唤起挺劲有力之感。它体现了书法用笔中的遒劲骨力。这种描法是古代画家表现硬质衣料的重要技法。

《历代帝王图》
钉头鼠尾描
落笔处如铁钉之头，线条呈钉头状，行笔收笔，一气拖长，如鼠之尾，所谓头秃尾尖，头重尾轻。
如宋代李嵩的《货郎图》和《市担婴戏图》中的衣纹线条，採用中锋劲利的笔法，线形前肥后锐，形同钉头鼠尾。
宋代武宗元的《朝元仙仗图》，用笔凝重，刚劲简放，衣纹转折流动自如，充分发挥了线条的表现力和装饰性，所画天王、力士、仙女皆显现出人情世态。清代画家任伯年也非常喜欢用这种描法来表现其用笔的豪爽奔放，体现了写意的风格特徵，如他的《人物图》也充分体现了钉头鼠尾描的特点。

任伯年《人物图》
行云流水描
此描法宜中锋用笔，笔法如行云流水，活泼飞动，有起有倒。
此法以李公麟的描法最为典型。元代汤垕《画鉴》中说：“（李伯时）惟临摹古画用绢素著色，笔法如行云流水，有起倒。”如李公麟的《免胄图》，迎风招展的旗帜和土兵身上软质的罩衫，线条流畅，笔意清新，如行云流水，舒卷自如。又如他的《维摩演教图》，所画人物的衣纹线条如行云流水，加上画中墨色浓淡的变化，使画中人物表现出圣洁出尘的风采。

《维摩演教图》
线描不仅能折射出画家自身的修养、基础功力和人文背景，也是画家对世态的一种体验、一种感慨感染、一种心灵上的寄慰、一种自身气质的升华。

郭玲老师解析工笔白描技法
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