柴鸥紫砂泥料的装饰·绞泥-紫砂圈 柴鸥紫砂壶以素心素面、质朴文静而著称，各种装饰技法的运用则使紫砂器物呈现特有的肌理而极具美感。绞泥就是紫砂制作中的一种特殊工艺，它要求制壶者既要有扎实的传统基础，又要有很强的立异精神和艺术构思能力；既要有“光货”的功力，又要有“花货”的巧思。紫砂壶绞泥工艺，是运用两种或两种以上不同色彩的紫砂泥条按设计要求叠放镶嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壶的程序捏搓、拍打成片制作砂壶，形成色调对比强烈的不规则的线条，恰到好处地在紫砂壶体上表现作者的装饰意图，充分体现出紫砂的

柴鸥紫砂泥料的装饰·绞泥-紫砂圈

柴鸥

紫砂壶以素心素面、质朴文静而著称，各种装饰技法的运用则使紫砂器物呈现特有的肌理而极具美感。绞泥就是紫砂制作中的一种特殊工艺，它要求制壶者既要有扎实的传统基础，又要有很强的立异精神和艺术构思能力；既要有“光货”的功力，又要有“花货”的巧思。
紫砂壶绞泥工艺，是运用两种或两种以上不同色彩的紫砂泥条按设计要求叠放镶嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壶的程序捏搓、拍打成片制作砂壶，形成色调对比强烈的不规则的线条，恰到好处地在紫砂壶体上表现作者的装饰意图，充分体现出紫砂的古朴典雅和本民族的审美情趣。
绞泥工艺的传统表现手法有“镶嵌法”、“包裹法”、“通透法”、“层叠法”、“揉正当”、“按压法”、“镶接法”、“层叠盘筑法”等等。“镶嵌法”是采用小面积的紫砂绞泥镶嵌手法，重点体现了紫砂绞泥的肌理之美，因为泥色的反差，表现出绞泥工艺特有的图案，十分惹人注目；“包裹法”则达到类似于漆器的犀皮效果，显得雍容华贵，卓尔不群，活动着贵族的气味；“通透法”以内外通透的泥色和色彩，给人以强烈热闹奔放、丰满雄浑之美。总之，绞泥壶的画面是以壶身为载体，师法天然，绞泥为笔墨写意，或如峰峦叠嶂，或如江浪涌动，或气愤但愿勃发，或哲学理念，以求达至天人合一的艺术效果。

工艺中，怎样叠放镶嵌是枢纽，而且首先要考虑泥料的吃火度及其收缩率，尤其是各单色泥条叠放，轻易因色泥烧成速度各不相同，导致砂壶产生裂缝，这是考验作者对泥料、火候的熟悉与功力。其次，绞泥所特有的纹理线条，与中国水墨画中点线构图有异曲同工之妙，清楚柔美而不外分张扬，蕴藉庄严而富于表现力，而概括与抽像是绞泥构图的最大特点，绞泥图案纹理要明晰、简练、圆润、和谐、不繁杂。好的纹泥壶其色调对比强烈，看似虚，却为实，虚实并举，融合得体，无雕琢之痕，浑然一体，让人感悟到它的动态和心胸美；节奏和韵律美。
“绞泥在手，千变万化”，那些五颜六色的绞泥在绞泥大师吕尧臣等紫砂艺术家的手里，“绞”出来的纹样，似有笔墨效果。而诸种泥料的巧妙调配，使得泥色浑然天成、纹理天然，有的灿若金银，有的似流云霞彩，光彩妙不可言。
吕尧臣 御玺壶
此紫砂壶色泽红润的紫泥与黑料泥绞成行。云流水般的花纹，用泥片镶接成型，气势磅礴，对比鲜明，色式尤为突出。壶体长方高身，以通体绞泥纹装饰，贯气流畅，小留半点镶接之痕。吕氏绞泥御玺壶始刨80年代中期，几经修改，此壶制作技艺已炉火纯青，所用泥色极简，绞混而火成，品味极高。
吕尧臣沙漠之舟茶具
大漠风沙寒，小壶香泉暖。“沙漠之舟”绞泥、泥绘装饰并用。壶形为蒙古包，天空一轮明月，空旷有远韵。颜色为青灰色，用泥绘的手法，在壶体上绘制出骆驼，还有沙漠戈壁的路径，体现沙漠之舟从容坚定的步履。形式新颖独特，体现了作者丰富的想象力。
吕尧臣 天外天壶
此壶以紫泥为料，在井栏壶身上设以短流、弯鋬，二者皆粗壮，提拿瀹茶手感舒适。壶体上部以冰纹装饰，蛙洞下部以绞泥雨花石错落有致地装饰壶周身。壶洞中青蛙伏卧于绞泥花石之上，正向外张望。壶盖以嵌盖与壶身密合。壶纽为串环纽，并串一环，似门环敲击唤醒壶体内的青蛙。在这把壶上，吕尧臣大师综合运用了绞泥和冰纹装饰技法，是一件非常成功的创新作品。壶艺主题表达“人外有人，天外有天”，既有自勉：井中之蛙何以知晓世界之大？紫砂艺人的心胸绝不可像井栏那样局促封闭，登高方能望远；又似有寓意：观者不可小看砂壶，因为壶艺之美，乃能表达东方古国天人合一之文化主旨，要以兼容博大的胸襟善待属于世界文明的紫砂艺术。
吕尧臣 秋禅壶
此壶扁圆形，壶身装饰一辫子线，线条刻画细腻，凹凸感明显，精工细作。粗把短流，具吕氏作品典型风格，圆形盖，压盖与壶颈线条相合。壶身以绞泥装饰蕉叶片片，壶盖以具象秋蝉为纽，伏于蕉叶上。通体视之，富有立体中国画意。品读此壶，心生“秋尽一身轻”之感，亦有蝉鸣高枝，立足当下，勇担责任，不忘使命之意。
吕尧臣 天际壶
此壶壶身的一部分用五色泥绞成长江水的波纹，气势阔大旷远，色彩丰富中见统一。壶盖摘手处也有细淡的绞泥波纹，与壶身下部的波纹相呼应。手法精妙，真如神人假手，大写意的手法变现神韵，绞泥手法随意、自然，这是紫砂艺术史上十分出色的一件作品。此壶的创作来由源于一日吕先生与友人共游南京燕子矶，长江的雄浑壮阔给了他许多丰富的联想：那顺流而下的孤帆，一个孤独的背影默默向着滚滚东去的江流，千古李白不朽诗篇，俱往矣！遥想当年诗人壮怀激越、落寞惆怅的心境，一把新壶的构思突然在吕尧臣的脑海里浮现出来。天际—波光水影，曲线—大片空白，简洁、明快、隽永、没有丝毫的复杂和余赘，这便是《天际壶》。
吕尧臣 绞泥鸳鸯壶（公）
吕尧臣 绞泥鸳鸯壶（母）
吕尧臣、吕俊杰合作 草原之夜
此壶以凝重的紫泥为原料，壶的造型犹如一座蒙古包，绞泥在壶壁上写意的一笔，便勾勒出了富有层次感的茫茫草原。一弯新月遥寄天边，月影下，一匹骏马引颈遥望着草原深处。手捧此壶，一曲悠扬的牧歌似从壶中溢出。将辽阔的草原，苍茫的四野，偃息于壶中，可谓方寸器皿容纳着无穷天地。
吕尧臣 绞泥华轻壶
吕俊杰 绞泥


徐维明绞泥开片四方

吴培林制石溪壶（绞泥）

邹跃君 绞泥扁腹壶

全文详见：https://bbs.6596.org/4245.html

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